作者：翁燕平
年代：现代
形制：横批
题识：壬寅之春于钱塘居南窗下天朗气清惠风和畅，翁，燕平。
钤印：福禄寿、见贤思齐、琴书知己、翁燕平
赏翁燕平的书法
蔡暄民
一次偶然的机会，我在网上看到了二幅书法，我腾地眼睛一亮，被震撼了。这种久违的感觉已悄然逝去了五十年。记得我第一次看到陆维钊先生和沙孟海先生的书法就有这种感觉。说心里话，如今的激动感还超过了当年的，一股扑面而来的清峻、秀雅和颇具书卷之气的书体深深地吸引了我。那种点划有序，笔笔交代清晰，转换之间舒展大方，行到该行处，止于该止地；字与字间，行与行处过渡极为流畅，气韵一贯到底。真犹如观公孙大娘舞剑器，翻飞腾挪，变化自如……
我深感每次欣赏赵孟俯的书法才有这种感受。我一看最后的落款：翁燕平！有点脂粉气的名字，会是女流之辈？绝不可能！倒不是看不起女生，虽然他的书体中有几分优雅，但用笔用墨却老辣而险峻，故应该不会是女生。我通过书协的朋友一打听，是一位从事美术教育的男老师，于是，我开始搜索有关他的信息。他，1978年出生，浙江杭州人。毕业于杭州师范大学书画专业。虽然后来他又多次去中国美院，人民大学等高等学府深造，也是中国书协会员，其实这些都不能说明问题，中国书协会员一大把，其中有真正会写会画的，也有很多捣糨糊的，主要看他的字，书体自己会说话。我也曾是八十年代的书协会员，但我见了翁的字，自叹不如！完全两个等次、两个级别的。我的意思：他今天达到的书体水平光靠后天的努力是无论如何达不到的。虽然看得出他追晋唐，遡二王，路子很正，但路子正的书家不乏其人，最终能达到类似水平的却极少，究其原因，完全是天赋所秉。光靠后天的勤奋和努力是难以上升到此高度的，从事艺术，天赋为第一要素！
我可以非常负责任地说，这样的书法天赋在近代书坛中并不多见。我这人也很自负，而且耿，诸暨人的个性，不会随便阿谀人，如果看不上的赐千金也别想买我一个赞。我写过一些评点近代书画家的文章，如：马一浮、弘一、于右任、傅心畲、沙孟海、陆维钊、余任天、潘天寿、曾宓等等，我在七十年代写介绍沙孟海文章时，有个别书家还提出异议，认为沙老的字是柳条串螃蟹，不够严谨。我坚持自己的观点：认为沙老的字有自己的个性，气势雄壮，变化多端，这与沙老的深厚文学，养分不开的。但我不违言：在起笔的细微之处，一些已故的著名书家还达不到翁的水平！我敢说，也不怕得罪人，当今江湖书法横行，书法之水浑浊，很多不懂书法的人用耳朵当眼睛，听名气，看头衔，使得一些自己连书法好坏都不能鉴别之人，却不知羞耻地以炒作浪得虚名，以大师自居。由此想来，我们更有责任推荐有真正功力的，路子正的，经得起推敲的，会被历史所承认的真书家。翁燕平代表了这个时代的书坛正路子的标杆。
我们常常说“成功在于细节！”是的，各个专业一样，优劣之分往往出在细节处。这细微的精致，就是下再大的功夫也难于达到的，原因何在？这就是天赋带来的成功。也就是所谓的鬼斧天工的微妙处，观翁燕平的书法，就要欣赏他细微处的精致变化，那起笔、落笔、那转承、勾连处的优美韵味。这种传统书法千年积淀的令人陶醉的美，只有在欣赏历代著名书家的碑帖中才会有的愉悦感。
翁燕平，真书家也！
我敢断言：他的书法是这个时代的书坛树起的一根标杆！
尺寸：139×34.5cm 约4.3平尺