潘天寿 余任天（现代） 清江独棹图

材质：纸本

题识：“清江独棹”——丁亥灯节前三日，蒪社同人雅集于文华书屋，敦良写坡树，凤雄补桥亭，寄翁写远山，任天设色，寿题字，志斌社兄补壁。

铃印：潘天寿、凤雄、醒秋、寄翁、任天

尺寸：66×132cm 约7.8平尺

  这是一幅凝聚了五位近代大师情谊的佳作，标题是“清江独棹”——丁亥灯节前三日，蒪社同人雅集于文华书屋，敦良写坡树，凤雄補桥亭，寄翁写远山，任天设色，寿题字，志斌社兄補壁。

  丁亥年应该是1947年，解放前三年，五位艺术大家相聚于蒪社的文华书屋，显然，当时是一次志趣相投技艺相当的雅集，五人兴来之时，为志斌的同好创作了这幅格调高古，意境深邃的作品。这五人：潘天寿、余任天、李寄僧、徐凤雄、黄敦良都相继离世了，成为了一件近代画坛上不可多得的遗作，从中可以窥见他们之间惺惺相惜的深厚友谊。寄翁，乃李寄僧也！

  李寄僧(1910年~1995年)，自号若耶溪翁。绍兴人。早年与李可染、艾青等人考入国立杭州艺术专科学校，为潘天寿、李苦禅的首届学员。1933年毕业赴北京美专任教，其间随齐白石学画。1939年与孙福熙等人创办“绍兴孑民美育院”，并任院长。当时在香港定居的蔡元培先生得悉后十分欣喜，随即写了《绍兴孑民美育院铭》。1941年任教育部江西国教实验区研究员。1946年被蒋介石聘任于浙江武岭学校执教，曾受托对蒋孝文、蒋孝章进行美术指导。解放后任上海高行中学教师。他早年作品舒展大气，齐白石曾评价：“寄僧君年少人也，画笔老成，可喜……”。与大师的情谊。从教学生到创作个性艺术家都有自已的个性，李寄僧也不例外，他在创作时不喜欢有人打扰，甚至不喜欢孩子们在边上，以免影响他情绪。创作前，他都要构思好腹稿，然后展开宣纸，先用手在纸上比划，留有淡淡的印痕，然后开始挥毫泼墨。初稿完成后，便挂在墙上，让别人议论，有什么不足之处，便默默记下，以便在日后创作中吸取；如细节上需要完善的地方，他会反复捉摸，然后修正。遇到自已满意的作品，他会拿出二胡，摆上功架，拉上几段喜欢的曲子，如“步步高”和“春江花月夜”等，通过抑、扬、顿、挫，尽情享受作品完稿后的喜悦。这把二胡已伴随李寄僧几十年，早年在杭州艺专求学时，他就喜欢弹唱，常用三弦与李可染的京胡合奏自乐。他们认为，艺术之间是可以触类旁通的，它不仅能激发美术创作的灵感，还能提升美术创作的水平。李寄僧创作时，喜欢一气呵成，常常忘记吃饭时间，并且丝毫没有厌倦的迹象。家里人怕影响他身体，催他休息，他不仅不听劝阻，反而会发脾气，这可能就是艺术家的秉性吧。五十年代后，李寄僧任职于上海市高行中学，家处农村，边上就是大片农田。农村的自然风光及人与自然的和谐场景，赋予李寄僧无尽的创作灵感。空闲时，他常会漫步田埂，品味自然，捕捉各种创作题材，他特别喜欢一些淳朴的劳动场景，如大跃进的《热火朝天》、晚秋时的《溪间放牛》、春暖时的《长竹赶鸭》、农忙时的《丰收在望》等等，那一段时期，农村里的猪、牛、鸡、鸭经常是他的创作对象。一次，为了创作鸭子嘻水的场面，他到实地观察了好几天，发觉常年放养的鸭子觅食能力特别强，一条十几米宽的河里，为了捕小蚌吃，它竟能撅起屁股潜入河底，真是可爱。李寄僧就抓住鸭子撅屁股潜河那一瞬间，在作品中充分展示出来。李寄僧常说：“大自然中能够创作的题材非常多，但要善于品味，勤于观察，这样才能捕捉到好的题材，才能显示出大自然和谐的内涵，才能体现真实感”。解放初，李寄僧的花鸟画曾被上海美术出版社出版，发行海内外。他先后参加过上海《艺风》杂志社举办的南洋画展、民盟中央全国书画作品展、全国美术作品展等。《太白醉酒》曾被鲁迅笔下的绍兴咸亨酒店收展。晚年，他的生平被选入《绍兴名人辞典》。1991年绍兴拍摄的《书韵画魂》专题片专门对他进行了介绍。他编写的一系列回忆录常在绍兴日报刊出。《回忆国立杭州艺专》、《回顾母校初创时期》分别在浙江美术学院主编的《艺术摇篮》和《中国画六十五周年》收录。1995年3月26日李寄僧去世时，绍兴文学艺术界联合会、绍兴美术家协会、绍兴书画院唁电中写到：“先生品德高洁，大作将永为世人珍重”。与大师的情谊，潘天寿的赐名，齐白石的赠笔，陈鹤琴的启迪。孙福熙的情缘。潘天寿和余任天之间更是交往颇深，文革期间，潘在受批斗的间隙，常悄悄的遛进余翁的斗室，独自欣赏他的近作，以舒解百般冤屈，可见对余艺术造诣的倾睐，更被沙老誉为“四绝压群伦”的当代巨擘！其常用的印章有一半以上都出自余之手。数位画家合作巨幅山水是件不容易的创作，要将各人的风格和构思巧妙地融合在一起，实在是件不容易的事，可是，此幅山水画面却非常和诣，笔致老辣，设色清雅，无论从布局到设色如出一人之手，实在不易，说明他们内心的情感是共通的。黄敦良也是近世海上名医、著名书画家。时与海上名家吴湖帆、沈尹默、谢稚柳、吴青霞等友谊深厚，琴棋书画无不精通，尤善作水墨山水。

  此幅合作的山水主要是画画亮丽清新，格调高古脱俗，给人远离尘世之感！

  此作也是研学几位大师笔墨最佳的范本，潘天寿能题这么长跋的款不多见，弥足珍贵！

  此画传承有序，最初从中国流散日本，前几年又从日本大阪的尚氏拍卖拍出。

  此画无论装点居室或投资传承，都是最佳的不可错过的选择！